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局限?莫里森冷笑一声,这位诺贝尔文学奖得主的灰白色的发绺随着头部的摆动而晃动,《爱》讲的是人类的共同情感——爱情、衰老、死亡。这难道不是最普世的主题?
《爱》……它只是让我们流泪,让我们感动,让我们相信爱情,吴白鸽反驳,舒服了,太了。它没有挑战任何体制,没有质疑任何权力,只是用优美的画面讲述一个感人的故事。这是抒情诗,不是史诗。
让我们聚焦两部领跑的影片,库斯图里卡敲了敲桌子,及时将众人争执的焦点转移,《爱》和《孩子》。其他的,暂时搁置。
达内兄弟的《孩子》,费斯·阿金第一个开口,这位德国土耳其裔导演的身体前倾,眼神炽热,他们用手持摄影、自然光、非职业演员,创造了最真实的现实主义。影片关于一个少年偷婴儿的故事,探讨了贫困、教育、社会责任——这些都是欧洲当下最紧迫的问题。
而且,达内兄弟的影像伦理值得尊敬,雅克补充,他们不给演员剧本,让情节自然发展。这种去导演化的手法,是对电影工业的反思。李陆呢?他的剧本是精心设计的,每一个眼泪都是计算好的。
《孩子》太了,瓦尔达再次反驳,这位老导演的眼眶微红,达内兄弟的观察距离太远,他们像社会学家,不像艺术家。我们能看到少年的困境,但感受不到他的内心。相比之下,《爱》让我们进入了陈敬文和苏婉仪的内心世界——每一次擦拭、每一次对视、每一次沉默,都是情感的洪流。
情感不等于思想,吴白鸽将烟蒂按灭在水晶烟灰缸里,发出刺耳的声响,《爱》让观众流泪,但不让他们思考。它像一首抒情诗,优美但浅显。《孩子》像一把手术刀,切开社会的脓疮,让我们看到真相。”
《爱》让我思考了很多,南迪塔·达斯突然开口,印度女演员的声音在安静的房间里格外清晰,关于我的母亲,关于衰老,关于我是否能在爱情中坚守五十年。这种思考,比任何社会批判都更个人,更真实。
而且,海耶克说,《孩子》的结尾——少年抱着婴儿在街头游荡——太开放了,太暧昧了。达内兄弟不给答案,这是他们的风格,但也是他们的软弱。李陆给出了答案:陈敬文坚守到最后一刻,即使孤独也不放弃。这是勇气,是信念,是东方人的与。
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